サリクスは昨年より「ハインリヒ・シュッツの音楽」と題した演奏会シリーズに取り組んでいます。 5月の第7回演奏会ではそのvol.2としまして、シュッツが多大なる影響を受けたモンテヴェルディに焦点を当て、この二人の天才の作品を聴き比べていただけるプログラムを組みました。...

Salicus Kammerchorのコンセプトについて ​​   第０回　Salicus Kammerchorのコンセプトについて 　サリクスのコンセプトについてのそもそものお話です。あとから書いた記事ですが、物凄く根本的なお話なので、第０回としました。 Salicu

音楽家の使命 　ざっくりと言って、音楽家の使命は「音楽に近づこうとすること」だと私は思います。そのためにどれだけ真摯に音楽に向き合っていけるかが、音楽家には問われているのだと思います。 そこんとこ詳しく！ 第０回　Salicus Kammerchorのコンセプトについて こ

第2回定期演奏会のプログラムについて 第19回　H. シュッツ 「音楽による葬儀」　その1 第20回　H. シュッツ 「音楽による葬儀」　その2 第21回　H. シュッツ 「音楽による葬儀」　その3 第22回　グレゴリオ聖歌「シメオンはお告げを受けていた」 第23回　J....

今回は第2回定期演奏会の後半2曲目に演奏いたします、J. オケゲムの「憐れみたまえ／死よ、お前は傷つけた」“Miserere / Mort, tu as navre”についてお話しいたします。 J. オケゲム（ca.1410-1497） 　オケゲムはフランス・フランドルの作曲

今回は、中世ルネサンス期にポリフォニーの演奏に使用されたクワイヤブックについてお話ししようと思います。 　クワイヤブックとその特徴については、第14回 記譜法の歴史（その3）に詳しく書きましたので、こちらもご参照いただければと思います。 　簡単に言うと、クワイヤブックで演奏す

旋法の情緒的意味 　各旋法は、その音域や、音階の中にある半音の位置、フィナリスとドミナントとの音程関係などから、それぞれ独特の雰囲気を持っています。以下は旋法を、ドミナントの低い方から順に並べたものです。 ​​ 　一番低い第2旋法の低さと第7旋法の高さはかなり際立った特徴という

純正調と純正律 　最後は音律とはちょっと異なった概念「純正調」についてです。これと似た概念に「純正律」というものがありますが、こちらは音律といって差し支えないと思います。 　音律というのは、第6回 歌い手にとっての音律 （その１）でも書いた通り、「音楽に使用される音高の相対的関係

ミーントーン（アロンのミーントーン／中全音律）　 　前回のピタゴラス音律に続いて、今回はミーントーンのお話です。 　ピタゴラス音律が使われていた時代、ヨーロッパ大陸の音楽家にとっては、長3度は不協和な音と捉えられていたというお話を前回致しました。しかしイギリス人にとっては、かな